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	<title>61號風車村</title>
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	<description>Knowing is not enough；we must apply. Willing is not enough；we must do.</description>
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		<title>忠於自我</title>
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		<pubDate>Fri, 26 Aug 2011 18:30:00 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Cervantes</dc:creator>
				<category><![CDATA[意識流]]></category>

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		<description><![CDATA[(圖像是進行電影工作中的李小龍，感謝他對我的啟發。) 經過那麼多個月的沉寂，我首先想寫的卻是一篇自述。 原因很簡單，我覺得我需要寫這樣一篇文章。在這之前，這個網誌從來沒有任何一篇自述文提到我生活中的任何點滴。每當我在任何形式的社群網站或是網誌上敲打文章時總是會問自己一個問題：「這是真誠的我嗎？」 &#160; 人在發表意見時存在著他人認同與自我認同兩端拉扯的力量，在一些社群網站上他人若是認同你，會在你的文章上按讚來表達贊同。使用這類社群網站已有一年多，寫網誌雖然緩慢但實際上也寫了兩三年。 他人的認同對於任何一位發文者來說都是具有相當大影響力的，而他人的認同也形塑了自我的認同。但是我心底仍感到不滿足的是，這究竟是我在滿足一個虛擬的自我形象，抑或我確實真誠的表達了自我？ 這個乍看嚴肅的問題非常重要，以致於不釐清這點很多事情就無法推進。在這個過程我漸漸覺悟到人終究是主觀，一切客觀影評或是生活隨筆只是某種程度上的相對客觀，實際上我們能從中擷取到的是作者個人面對世界的方式，某種程度上怎麼對待這些意見也呈現了怎麼對待自己的道路。 即使想要不顧他人的想法，人終究是群體動物；況且人對自我都未見忠實，時有各種聲音在腦海裡叨念：「這樣的作法沒問題嗎？」「夠不夠原創？」甚至是「該不該去做？」在與種種聲音辯論拉扯的同時，猶豫不決的自我就形同與自己打架。 他人都覺得滿意，自己卻無法接受的情形也所在多有。不能接受自己妥協於外在力量以及限制，不能接受內在的自我形象。佛家說放下我執，但實際上我們從未擁有，而就是。 當我興高采烈的與朋友分享自己有了寫作的構想，朋友當然會追問後續的進度。然而某日整個過程卻突然醒覺，發現自己所謂絕妙的想法只是某年某日從某處看來而衍生出的創意。實際上我擷取了這個部分去當作自己的養分而期望長出獨一無二的東西。 這種種的矛盾與衝突，過於嚴苛的篩選標準讓我全然的卡住。加上生活中種種人情冷暖，很容易的就意識到自己的掙扎與無力感綑綁住自己，無法動彈。對於他人的責難、要求；社會的期望與同儕長輩的壓力，每一件事物都讓你重新檢視自己，跟自己打架。 打到一無所有的時候，人會在這時候停下來。 明白與自己打架，你不可能贏。 我讀了很多種書、看了很多部電影。然而這些東西都不可能告訴你答案，答案是不言自明，答案是問題所在。糾結於衝突性的問題，人將一無所獲。 記得讀過這樣一則寓言，印象深刻。亞歷山大征服亞洲的過程中，一日來到一神殿，祭司宣稱神殿上有一開天闢地以來無人能解的複雜繩結，幾千年來眾多智者均束手無策，表示此一繩結過於複雜，無法可解；然而自古傳說只要能解開這繩結，就能成為亞洲之王。 亞歷山大來到此一神殿，端詳了一會兒，拔劍一揮，斬斷那巨大繩結。 成為了亞洲之王。 從前不懂這故事意義在哪，覺得亞歷山大根本作弊，這麼輕鬆就了事，凡事哪能均靠暴力解決？但是這個故事在我心中盤旋許久，它的意義隨著歲月增長逐漸浮現，這個瞬間的決定就是亞歷山大意志與自我的體現，間不容髮斷之，並非心有疑惑恐懼之常人能辦到。 而近來又讀到榮格的一段話，影響我非常深遠： 「你所抵抗的，會持續存在；你所靜觀的，會逐漸消失。」 每次深陷煩惱之中，這句話就如暮鼓晨鐘般敲醒了我，體驗到一切所感均是內心無窮力量的具現。煩惱的那個人是自己、掙扎的那個人是自己、笑著轉身的那個人是自己、哭著啜泣的人也是自己。顧盼之餘，自我容貌千變萬化；人又何苦在其中爭論不休？ 「想要忠實表達自我唯有透過實際行動。」 日減而非日增，去除非本質的東西。就如大衛雕刻般，鑿之，窮盡而我現。 這些則是李小龍分享與後世的哲學，我有幸讀到他生前的手記，有了巨大的啟發。對於一個已經逝世多年的偉人，仍能像是良師一般在你面前與你對談，他的肉身早已腐爛，而精神竟能如此長存，靈魂不見褪色反而越顯鮮明，種種話語確實震撼了我。 因此我開始找尋初衷與原點，重新接觸那些當初真正啟發我的著作與作品。同時希望透過自我的實踐，能夠有更上一層樓得進步。 「簡單而誠實的反映自己」 這是我此刻真正想要去達成的。 與諸位朋友共勉，希望你們身體健康，事事如意！ P.S 後續的諸多心得會擇日逐一補上 &#160; &#160; &#160; 分類:意識流<img alt="" border="0" src="http://stats.wordpress.com/b.gif?host=xclasskaga.wordpress.com&amp;blog=3813970&amp;post=1831&amp;subd=xclasskaga&amp;ref=&amp;feed=1" width="1" height="1" />]]></description>
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		<title>Van Canto&#8211;英雄人聲金屬</title>
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		<pubDate>Mon, 28 Mar 2011 17:38:00 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Cervantes</dc:creator>
				<category><![CDATA[吟遊詩人]]></category>

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		<description><![CDATA[Van Canto之所以這麼特別，是因為他們是世界上目前已知唯一的Hero A cappella Metal(英雄阿卡貝拉金屬)，除掉英雄以及金屬部分，阿卡貝拉(A cappella)是義大利語，指的是無伴奏合唱或重唱。也就是說，這個樂團他們除了鼓以外沒有電吉他也沒有貝斯! 是一個由五個人聲加一個鼓的金屬樂團。 我對金屬樂團其實並不太熟，不過當兵的時候有一個朋友是超級金屬樂迷，當我們一起掃地的時候，他常常以掃把代替電吉他抒發苦悶。身為一個班長，見到官兵有精神方面的問題，當然需要多加關切(隨手拿了一把通便器加入演奏的行列)。 經過他的簡介我才了解所謂的金屬真是一個博大精深的音樂形式，以前的印象是主唱瘋狂的嘶吼，鼓點像冰雹一樣捶打在觀眾的心坎上，還有超炫的電吉他技巧；後來發現金屬不只這些，於是我解釋給他說我個人喜歡像是芬蘭樂團Nightwish那種氣氛搭配，而死亡金屬那種灰暗的歌詞以及樂風比較不喜歡。 於是他推薦了我力量金屬(Power Metal)，內容多半是史詩般的樂風以及正面的歌詞，集中於真實世界的體驗；還推薦我這個跟Nightwish一樣有女高音的搭配的德國金屬樂團Van Canto。當時我抄下筆記，就這樣時間匆匆而逝。在退伍後的某一天我找到當時抄的筆記，感謝Youtube的發明，發現了這個超神奇的金屬樂團! Van Canto之所以這麼特別，是因為他們是世界上目前已知唯一的Hero A cappella Metal(英雄阿卡貝拉金屬)，除掉英雄以及金屬部分，阿卡貝拉(A cappella)是義大利語，指的是無伴奏合唱或重唱。也就是說，這個樂團他們除了鼓以外沒有電吉他也沒有貝斯! 是一個由五個人聲加一個鼓的金屬樂團。 然而Van Canto厲害的地方就是，沒有電吉他跟貝斯使用人聲搭配合成音效一樣可以伴奏! 一開始我跟每個第一次接觸這個樂團的人一樣，心裡想著:「這什麼鬼XDDD」但是在看到他們的表演之後，不禁熱血沸騰啊!! 他們的人聲伴奏真的是太威了，男主唱充滿力量的嗓音加上女主唱的高音表現，實在是可圈可點!! 先來首我很喜歡的「Lost Forever」，Solo部分很讚，看女主唱與伴奏交疊炫技~ &#160; 這隻成立於2006年的金屬樂團成功的顛覆了傳統意義上的金屬，證明沒有電流金屬亦可以存在! 搖滾是不拘形式這點在他們身上得到很好的驗證。 我覺得他們尤其適合表現史詩般的音樂，例如歌頌英雄，如同吟遊詩人般唱出民間傳奇，王朝更迭等故事。他們的其中一張專輯就叫做「HERO」。裡面收錄了超多著名金屬樂隊的名曲，Van Canto將其一一翻唱出自己的風格，實在是很有挑戰者的姿態。 例如這首翻唱自Nightwish(換主唱之前也是我的愛團)的Wishmaster，完全中古奇幻風。他們能夠演譯出非常Fantasy的氣氛，當時聽見深深覺得雖然力道還是不及原唱用的電流樂器，但真的另闢道路出來，可沒幾個樂團有女主唱敢去跟Nightwish車拚。 &#160; 接下來這首是Speed of Light，MV表現出現代與古代時空交錯的情景。閃電的部分讓我想起電影Highlander(時空英豪)，這首歌也是相當熱血，魄力滿點~光是看光頭跟落腮鬍這兩個團員的全自動嘴砲連環攻擊就相當夠本~ &#160; The Misson，Van Canto副歌最餘音繞樑的歌曲之一，一再重複的力道層層高疊~是一首很激勵人心的歌曲。我喜歡這個團也是因為他們這個特質，他們的多重合唱讓人振奮，鼓舞人們勇往直前。Van Canto還有一個特質，就是強調【自身的使命】這件事情在不同歌曲中一再出現。記住自己是誰，實現自己的天命，很符合他們史詩跟英雄的主題。 &#160; 最後理所當然了解一些朋友不喜歡金屬過於吵雜的形式，實際上很多金屬樂團都有慢板抒情歌的，Van Canto這首Last Night of the Kings是整篇我最推薦的曲子，只聽一首的請務必聽聽看這首營火旁邊的抒情歌曲。 整首歌在營火旁邊進行，很像北歐中古世紀戰士敘述故事喝酒的情境。整首歌之所以叫做Last Night of the King的原因是這些唱歌的平民正計畫起義革命，推翻國王進行階級鬥爭，奪回他們的天賦人權。歌詞肯定了身而為人的權利，為自由以及生存奮鬥的主題，透過大家的吟唱，每個人的心團結一起，在最後大家的合唱時達到高點。 人們心中高漲的情緒就如同黑暗中翻騰的火焰，象徵著人民的意志與決心。我覺得是一首非常讚的歌曲。 &#160; Last [...]<img alt="" border="0" src="http://stats.wordpress.com/b.gif?host=xclasskaga.wordpress.com&amp;blog=3813970&amp;post=1696&amp;subd=xclasskaga&amp;ref=&amp;feed=1" width="1" height="1" />]]></description>
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		<title>61000人次紀念!</title>
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		<pubDate>Sat, 26 Mar 2011 13:08:00 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Cervantes</dc:creator>
				<category><![CDATA[版務相關]]></category>

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		<description><![CDATA[大家好久不見!! 新的一年最近都好嗎? 從創立到現在兩年多，本部落格也終於來到了一個61000這個紀念性數字啦!!(灑花) 雖然不是個很大的數字，但也算一個小小的里程碑啦! 趁這個機會版主出現一下以免讓人感覺人間蒸發。 這個網誌能夠走到今天都是要感謝大家的支持啊! 特別感謝幫我畫這個封面畫的尼莫同學，是個本人跟畫畫都很可愛的女生! 這張溫馨的慶賀圖是她親手畫的~喜歡她可愛畫風的朋友可以去邊欄那邊連結到她的圖片庫喔~ 想想時間真的是很快，在當兵的那些日子裡，我一直想著要有一個小園地能夠自在地寫自己喜歡的東西。我記得當時我與軍中的學長坐在軍營裡旅部建築的頂樓水塔往外看，外面萬家燈火一閃一爍，看起來是多麼自由。 當時就浮現了「想寫些東西」的念頭，很單純，純粹是想寫。想寫些我喜歡的、有感的、舒適的、懷念的、期盼的種種。在這個園地裡，我盡量不參雜那些個人煩心的念頭以及現實生活的瑣碎，這是創立初期就決定的。 有些人會蒐集喜歡的玩具、有些人會張貼海報、有些人會把照片當戰利品。當回顧時這些玩意兒時，我們不免會心一笑，知道自己有個地方可以回去，可以沿著足跡踩踏回去，知道我們從哪裡來，要到哪裡去。 「61號風車村」有這種味道，我常跟朋友打趣說；我不是這個部落格的作者，不過我跟他很熟。他是一個生活中感覺疲累時，我會想去拜訪他的朋友。我會知道他過得不錯，很有精神，這樣我也能夠放鬆。 所以，一直寫著的都是想寫的心得。不是影評或解構…只是一句想說的話。 從創立只有一個人自言自語開始XD，到現在緩慢的成長，有人回應溝通，這些都要感謝所有有在觀看的版友。謝謝你們願意與我分享，儘管只是來自網路上的一句問候也讓我覺得親切，覺得生長在有網路的年代很不錯，能與遠在千里外的人交流，真的很有意思。 新的2011年，願你們都過的順心。 最後分享一個影片，在天災戰禍頻仍的現在，希望大家都能珍惜身邊的人，珍惜最簡單的事物。 分類:版務相關<img alt="" border="0" src="http://stats.wordpress.com/b.gif?host=xclasskaga.wordpress.com&amp;blog=3813970&amp;post=1671&amp;subd=xclasskaga&amp;ref=&amp;feed=1" width="1" height="1" />]]></description>
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		<title>宮崎駿筆下的女性角色</title>
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		<pubDate>Sun, 16 Jan 2011 16:00:00 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Cervantes</dc:creator>
				<category><![CDATA[吉卜力工作室作品]]></category>
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		<description><![CDATA[「女人是神聖而偉大的」宮崎駿確實被烙印下這個痕跡，因為他親眼看見一個弱女子， 在那個大時代下承受巨大的壓力而挺了過來，給予每個人溫暖，對他而言， 並不是後來世代發展的所謂「蘿莉控」這個標籤造就了他筆下眾多的女性角色， 而是他確實體會到沒有這個偉大的女性【就沒有這個家以及自己】這個重要事實。 &#60;文章轉自我回覆PTT GHIBLI版版友的一篇文章&#62; (綠色部分是該版友的問題，黑色部分是我的回應。) 標題: 女性主義 ※ 引述《LUNGLILLY ()》之銘言： : 看了宮崎老爹的眾多作品 : 當然也拜倒在老爹的神手之下 : 也看了不少網路上愛吉卜力出品之作的觀眾的心得 : 宮崎老爹的作品 : 總是不乏善良的女孩與她的寵物，搭配熱血正直的男孩與飛行器 : 但我最近又發現一個問題 : 作品裡具有極重份量的配角都是&#34;年長的女性&#34; : 霍爾裡的莎莉曼夫人 : 天空之城的盜賊團團長 : 魔法公主的黑帽子大人 : 神影少女的湯婆婆與錢婆婆 : 諸如此類 : (當然，我也知道有些是年長男性&#8230;) : 想請問的是， : 宮老在設定角色時，有甚麼特別的想法嗎? : 還是只是單純的畫了&#160; 年長的女性? : 不知道是不是我漏看了甚麼宮老的作品介紹&#160; @^@ : 有請各位專家解惑 : 感激不盡。 你問到一個很關鍵的問題。 這跟宮崎駿的成長背景有關。 宮崎駿出生於1941年的東京都，是家裡四兄弟的老二。 [...]<img alt="" border="0" src="http://stats.wordpress.com/b.gif?host=xclasskaga.wordpress.com&amp;blog=3813970&amp;post=1651&amp;subd=xclasskaga&amp;ref=&amp;feed=1" width="1" height="1" />]]></description>
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		<title>「精武風雲 &#8211; 陳真」之 小龍不死</title>
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		<pubDate>Mon, 29 Nov 2010 17:32:28 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Cervantes</dc:creator>
				<category><![CDATA[電影隨寫]]></category>
		<category><![CDATA[一般電影作品]]></category>

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		<description><![CDATA[本篇為電影「精武風雲 &#8211; 陳真」的個人感想，僅僅簡略提到梗概。 主要的目的，是紀念李小龍先生70週年冥誕，以及一些個人情感的抒發。 沒有政治意圖、沒有武術偏好，只是一個普通人的心得。 我認為本片主題一言以蔽之：「致敬李小龍。」 先從片名「精武」開始，最早是一部叫做「精武門」(1972)的電影開始，當時該片的主演是李小龍，女主角是我覺得當時超正的苗可秀，編劇則是倪匡。倪匡虛構了一名人物叫做「陳真」(即精武門男主角)，他設定成霍元甲的第五個弟子，使用的功夫叫做「迷蹤拳」。當時這部電影獲得超級大的成功，一舉讓李小龍成為知名的電影民族英雄。 本片最激勵人心的台詞即是李小龍(陳真)，獨自一人為了報仇闖入日本軍部虹口道場，一人對數十人，拆掉招牌說得一句話：「中國人不是東亞病夫。」 從此中國的功夫片男主角都會致敬「精武門」，不只李連杰曾經演過得「精武英雄」(武打絕讚)，丹哥年輕時自己也演過同名電影「精武門」，共通點就是學著當年李小龍扛著「東亞病夫」的招牌，然後拆成兩半。 而這部「精武風雲 &#8211; 陳真」的不同點在於，他不是像前兩部一樣重新演譯「精武門」這部電影，劇情是類似「接續這部電影演下去」，敘述當年陳真逃過一劫、經歷歐戰、再化名回到上海，重新對抗日本的故事。 於是這部電影有了第一個元素「精武門陳真」。 再者，這部電影裡，陳真為了暗殺日軍，一時興起看見櫥窗裡的服裝「天山黑俠」，是一個蒙面裝扮，於是他穿上這個服裝勦殺日軍，很類似美國的超級英雄，這個元素又是從哪裡來的呢？ 我們可以知道導演想要塑造「中國式的美式英雄」：蒙面、武藝高強、黑暗背景、悲劇英雄。這個野心是很大的，尤其本片中又多了一個「抗日民族英雄」，這就更有那麼一點味道。 不過片中「天山黑俠」這個服裝並不是新創，而「也是」在致敬李小龍。 因為當年李小龍去美國發展的時候接演了一部美國影集叫做「青蜂俠」，李小龍本人不是飾演青蜂俠，而是飾演他的助手「加藤」，沒錯，加藤是個日本人。李小龍飾演的加藤，穿得完全就是「天山黑俠」的服裝，而且比青蜂俠(是個白人)還搶戲，所以這服裝完全就是致敬李小龍演得「加藤」，本片的「天山黑俠」我從來沒聽過，應該是本片自創。 另外美國最近要重拍電影「青蜂俠」，加藤的角色當然備受爭議，先是周星馳，不意外，因為星爺的偶像之一就是李小龍。但是後來因為一些因素談不攏，這個角色後來被「周杰倫」拿走，是的，來不及了。是的，被周董拿走你沒有看錯，連預告片都出來了。 http://www.youtube.com/watch?v=fsFHKp-etEk&#38;feature=fvst 當時的美國影集當然沒這麼Cool，他們走得是Old Fashion Way，沒那麼多高科技，頂多有點特務感，用拳頭比較多，不過被好萊塢一接手理所當然變成這種蜂格。明年春節大家就可以看到周董與卡麥蓉狄亞，在螢幕上一起打擊壞蛋了。 於是本片用了一個「原日本人」角色打「日本人」，我想導演還是會使用的原因就是，畢竟李小龍是中國人。而本片的目的還是致敬李小龍。 於是本片有了第二個元素「蒙面英雄」(天山黑俠、加藤、李小龍) 我們再來談本片的武打，我們首先知道，丹哥的大偶像之一就是李小龍。葉問離不開李小龍，因為李小龍就是葉問的弟子，李小龍的截拳道不可不說葉問的詠春拳為他打了很深的底，所以葉問、陳真、精武門都跟李小龍有關係。這是其一詠春拳。如果你覺得丹哥的詠春已經打得很快了，可以上網找李小龍打得詠春拳，那真可謂神速。 其二MMA的自由搏擊，據說開創者之一也是李小龍，這部份我研究不是很清楚不敢說，但是我知道李小龍當年的確倡導並支持了這種理念，至於與後來的聯盟有沒有更進一步的關係，可能就要問有研究或有在練拳的朋友。 其三泰拳，手肘的攻擊方式，李小龍也學過泰拳，不過據我的印象「精武門」裡的李小龍沒有使用泰拳，不過本片應該是廣泛的致敬李小龍這個人，因此泰拳也出現了。丹哥自己也學過柔道、寢技、詠春跟泰拳，畢竟李小龍是他的偶像，他又是一個著名武打明星。 其四踢腿，這是李小龍的著名標記，最最早我認為應該是他在「唐山大兄」裡面的致命三旋踢，那一擊實在令人太印象深刻。而在美國影集，李小龍擔任某白人功夫導師時說，「我會用我身體最長的武器：腿，去攔截你出手的瞬間。」這是截拳道的武道之一，也就是常聽到布袋戲裡或是功夫中說得「先先之先」(先於敵人的先發先制之前就出手攔截敵人的拳頭以及攻擊套路。) 所以李小龍要求自己出腿的速度要跟出拳一樣快，說是這樣說，但是目前真正作到的人可能只有他自己，他出腿的速度實在匪夷所思，而且爆發力之強，在出腿之前一秒還站好好的說話，下一秒的時候腳掌就已經停在你下巴旁邊(周星馳的&#34;少林足球&#34;有一個這樣的笑點，其實也在致敬李小龍，星爺愛死他。) 而本片也有許多踢腿的招數，丹哥速度雖然不及小龍哥，但是力道跟重量絕對不會輸，甚至還在其上。在虹口道場時李小龍的陳真出腿非常多，但是丹哥的陳真就還好。 其五，最後的雙截棍與喊叫。 至於後來突然出現的雙截棍與喊叫，這也是李小龍的標記。雖然後面人的用大拇指撇個鼻子，擺出招式喊叫我們就知道在模仿他，不過李小龍本人有說過，這是電影形象需求，他本人並不是這樣子。這個地方就完完全全的致敬「精武門」了。 因此本片的第三個元素「武打」，一樣致敬李小龍。相反地，當年李連杰演得「精武英雄」武打方面致敬的就沒這麼徹底，但是仍然非常好看！武術指導是袁和平，也是李連杰生平武打最強的電影之一，曾經創下一天內踢暈三個武師的紀錄。最終魔王是真正的武打高手「周比利」，飾演日本魔王藤田剛，周比利是唯一拿下世界級拳王的華人，也是1985年WKA自由搏擊冠軍。 「精武英雄」最後一戰說實在，包括本片在內，是最強悍的魔王戰，兩個人不相伯仲，血量極高，戰到你死我活最高峰結束。 而本片「精武風雲 &#8211; 陳真」魔王戰，大家如果記得「葉問」燃燒小宇宙的話，大概就是那樣。但是如果魔王戰不算，本片的武打可說是近年丹哥電影之最，融合跑酷、泰拳、詠春、柔道、MMA自由搏擊等武技，動作指導又是丹哥本人，純看動作的話真的是拳拳到肉，相當精彩。 最後說一下最後的劇情元素吧。 導演企圖把當時充滿人心險惡、諜報戰、危機四伏的上海當作舞台，上演一齣抗日英雄戲碼。場景各方面都模擬的十分相似，不過細膩度還是差「色戒」的上海一截。 而當時的中國軍閥割據、國共內戰、英國殖民地、日本關東軍都有威脅，可說是個絕讚的舞台。可惜的是本篇劇情邏輯實在轉得太硬，很多地方明顯不合理，儘管觀眾想要努力入戲，卻還是擺脫不了這個缺點。 另外就是民族情結這件事情玩太大，我想中國片，尤其是中國武打片這種老共不斷倡導一直對外，中國統一的戲碼，真的是時候轉換了。雖然我很清楚中共當局樂見這種片繼續下去，看看「建國大業」一片能找多少的中國明星回來拍戲就知道政府的影響力，看看「孔子」能讓中共教育當局動員多少學校停課去支持這片票房，甚至終止「阿凡達」的上映就清楚。 中國大陸知名部落客韓寒對於「建國大業」就婊很大，他在自己部落格上列出這些著名中國演員的現有國籍，竟然三分之二不是中華人民共和國，簡直是打臉。而「孔子」得票房慘淡更讓他直指中國官方早該脫離這種太傳統的儒家思想，而不是讓「孔子」導演出來批評「阿凡達」說「只是一些藍色小精靈飛來飛去」。 雖然導演企圖很大，不過這些野心無法統合起來成為一個有說服力的故事，煽情是十足了，丹哥的武打也是非常精彩，可是就一部電影來講，真的無法說是一部傑出的影片。因為劇情的邏輯、時空措置，角色代換太突兀了，這點真的很可惜。 我覺得「民族情結」雖然大陸導演都知道不應該操弄，好吧，也許表面上裝作不知道。但是從1972年的「精武」開始，「精武」兩個字一直就是一種「民族憤怒」跟「票房保證」。 如果在觀看這片之前看過1972年的「精武門」，大部分的梗都會瞭解。1972年李小龍飾演的陳真，在「精武門」裡面從頭到尾都帶著一種「高昂且激亢的憤怒」，感染力十足，把民族自尊拱到了最高點。 但是今天來看，如果這種民族情結不斷被拿出來煽動作為「票房保證」、「民族自尊」、「中國功夫不能被欺侮」、「中國人民一致對外不可分裂」、「中國人不是東亞病夫」。 這樣子的手段已經不能讓人理解了。李小龍剛過70歲冥誕，如果他地下有知即使是這個時候，他們致敬他的不是武術精神「倒空方行注滿」的精神，而是「憤怒的民族」的話，不知作何感想。 中國人早就不是東亞病夫了，二次世界大戰也過去許多年了。中國人現在最應該放下的，就是「民族自尊」這件事情！中國人應該要放在心上的是「民族素養」，而不是「民族自尊」。 可惜這件事情，在目前的中共，中國電影導演圈是困難重重的。看看東京影展他們怎麼對台灣人說話，中國領頭地位的電影導演堅持「台灣是中國不可分割得一部分」，「是地區不是國家」。拒絕我們走紅毯。 明明有五千年的文化底蘊，卻變成了全世界最容易因為被侮辱而憤怒的國家，不斷因為內戰耗損自己國力，在電影裡面大聲提到「台灣被日本治的井井有條」、「日本人欺侮我們」、「蔣家的國民政府是商奸」。而在國共內戰的最激烈時竟然全片沒有出現「共產黨」這個關鍵字。 裡面只有一個名詞叫做「中國人」。 而最後應該消化情緒的結尾還硬生生被大陸廣電當局砍掉五分多鐘，難怪觀眾結束的莫名其妙。 「小龍不死」 先引述一段之前我在今年11月27日，李小龍七十歲冥誕當日自己的筆記： 「李小龍七十歲冥誕，Google首頁也換了，雖然不是很滿意這個造型，不過他確實是全世界最知名的亞洲人之一；也是一個啟發我很多的人。我看過他所有的電影，蒐集他的短片，讀一些他生前的文字。(他念哲學，有很多人生哲理跟武術結合的東西。)獲益良多。關於他的爭議太多了，與其去聽別人怎麼講他，我倒是喜歡聽他講自己、講武術，他活的太有魅力而死的太早，這讓他成為一個不朽的傳奇，而且逐漸被神化。 [...]<img alt="" border="0" src="http://stats.wordpress.com/b.gif?host=xclasskaga.wordpress.com&amp;blog=3813970&amp;post=1630&amp;subd=xclasskaga&amp;ref=&amp;feed=1" width="1" height="1" />]]></description>
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		<title>玩具總動員3 &#8211; 人與人的羈絆</title>
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		<pubDate>Sat, 28 Aug 2010 18:26:00 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Cervantes</dc:creator>
				<category><![CDATA[電影隨寫]]></category>
		<category><![CDATA[動畫電影作品]]></category>

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		<description><![CDATA[這個英雄也許是一個來自遙遠西部的小鎮牛仔，總是帶著自信的微笑；又或許是穿梭星際間的太空遊俠，用他的雷射死光殲滅壞蛋。更重要得是，不論他從哪裡來，要到哪裡去，你知道他總是會陪伴著你。他會陪著你歡笑、陪著你流淚、陪著你越長越大…終於有一天，你打開那個滿是灰塵的大抽屜，赫然驚覺，他想要告訴你一件十幾年來你一直知道…卻從未發現的事實… 睽違了將近12年，皮克斯工作室再度推出「玩具總動員」的續集。無疑的，當年的「玩具總動員」第一集帶來無與倫比的驚豔，在那之前習慣於平面動畫的我們著實受到了很大的震撼；不管是塑膠玩具的質感以及表情都逼真極了！ 而在觀看這次的續集電影之前，許多朋友們都會提到十幾年前觀看前兩集的經驗，當年年幼的我看完之後，興奮的衝去買了一個玩具總動員鐵盒紀念版給老妹當作生日禮物。我記得我們一起在房間聽「You’ve got a friend in me」，討論著胡迪警長對著巴斯光年大叫：「你．只．不．過．是個玩具！！」或者「我的靴子裡有一條蛇！」的中英文對照，用國語發音的胡迪十分逗趣，到了第二集時，我們在房間裡就會用國語配音喊著「奔馳吧！紅心！」以及「飛向宇宙！浩瀚無垠！」等等經典台詞。 而當我在電影院坐好，安心的向後躺時，這一切的情景開始一一的浮現。也許第三集緊接在1999年之後，我們不會有這麼大的迴響，然而隔了12年，太多事情不一樣了。那個鐵盒已經長了灰塵斜放在書櫥的一角，我也已經不是需要人帶著上電影院的孩子了。 12年給人一種距離，當你對朋友說：「嘿！我要去看玩具總動員3！」，其中有些會回你：「歐？那不是之後迪士尼頻道都會播嗎？」是的，迪士尼頻道會播。但是坐在電視前面，無法像坐在電影院那樣，跟大家分享這12年來的回憶。 尤其目睹西部的橫跨大陸列車蒸氣冒的呼呼作響，胡迪警長從列車頂那端緩步而來，在烈日的光輝下輕拈帽沿，以帥氣的姿勢踩著獨眼蛋頭龍，說道：「今天是你接受正義審判的日子，蛋頭！」而獨眼蛋頭龍得意的回答：「我可是個已婚男人，警長～」這段可真令人的童年魂沸騰阿！ 姑且不論蛋頭太太在這12年間習得了多麼嚴格的中國武術訓練，或者邪惡的豬排博士如何說服基因改造的彈簧狗加入他們的陣容，你知道那就是原汁原味的「玩具總動員」，那正是孩童時我們興奮下編排出來最精彩的故事！ 更精緻的畫面、更具張力的場景、同時仍未忘記初衷的第三集開頭，就用簡要又活力十足的故事告訴我們：擁有想像力的童年是多麼精彩的大冒險。 在我看玩具總動員一時，我從未想過會有第三集。事實是，我從未想過會有第一集後面的集數，我從未想過明天過後會是怎麼樣，因為每天都是一場大冒險。我們從枕頭這邊玩到床底下那頭，到處都是散落的玩具，明天是一個模糊的詞彙；在孩童的世界裡充滿了明天才能做的事情，我們卻不太瞭解那會是怎樣的一個世界。 曾經有一個小天地在那個小房間，是我們自己構築的世界；我們還不清楚世界是怎麼樣子，因此我們做了一個世界出來。又或者我們其實太清楚世界會是什麼樣，所以我們對自己說了一個太棒的故事。由於那個故事實在太過出色，我們長大了之後怎麼樣也回想不起來。 然而這樣子美好得回憶並未繼續在第三集延續下去，因為我們長大了。 長大了，是個很複雜的詞彙；是一個小時候怎麼聽都聽不懂，長大後又怎麼說都說不出的詞彙。但是我們都知道一件事，長大意味著跟過去告別，放下許多包袱，繼續向前邁進。 「安弟要上大學了，你相信嗎？」 雖然看見安弟那張青澀又帥氣的臉孔相當不習慣，還是發現皮克斯要告訴我們那個象徵性的階段性任務已經結束了。不過皮克斯不會對我們大喊「Hey! No more toys! Grow up!」，相反地在接下來的故事中，以更引人入勝的方法去重溫那些情感，同時不忘作一個圓滿的結束。 藉由一陣陰錯陽差，原本要被安弟放進閣樓的玩具們被老媽當成垃圾丟掉，胡迪也在誤解中跟著眾多玩具們被送到陽光托兒所。 這段過程我們可以發現一二集許多老玩具已經消失了，他們可能被轉讓或丟棄，胡迪以及抱抱龍一行人是最後最有感情的一批朋友了。因此玩具們充滿焦慮以及不安感，就如同第二集的翠絲與礦坑老爺爺一樣，沒人想被丟棄或留下，所以他們表現的非常情緒化。 唯獨胡迪堅信大家不會被丟棄，我認為這是很重要的一點。其實當巴斯質疑胡迪時，胡迪也不能百分百肯定，但經歷過前面的一切，他相信他們是「安弟的玩具」，這種家族感情的歸屬感是我認為玩具總動員3的主題之一；也就是人與人的羈絆。 輾轉到了陽光托兒所後，箱子內安弟的玩具們到了新環境都十分惶恐。巴斯光年告訴大家：「小心！其他的玩具可能會嫉妒我們這些新來的。」調皮的提醒了觀眾第一集的主題。沒想到陽光托兒所的玩具們都非常的親切，不僅誠懇的歡迎他們，還好好得招待了大家一番。 而當安弟妹妹的玩具芭比遇見來自夢幻屋的肯尼時，更有如天雷勾動地火，天真辣妹遇見幽默浪蕩子的組合實在令人拍案叫絕，一見鍾情的兩人沒多久就一起開車兜風去了。 草莓香味的熊抱哥出場也讓人感覺十分的溫馨，他描述了陽光托兒所的種種優點：在這裡玩具都能受到妥善的照顧及安置，玩具永遠有人玩，孩子們長大了也有新的進來，一切看起來都如此美好。安弟的玩具們宛如從孤雛淚一般的街頭來到了新天堂樂園，個個都興奮不已，覺得新家真是太棒了。 只有胡迪開始負氣的想著，莫非自己錯了嗎？這些始亂終棄的朋友們怎麼能忘記主人安弟多年來的陪伴呢？ 從這裡開始的主線一分為二：胡迪堅持自己的歸屬感，他認為自己是「安弟的玩具」，而我們都是安弟的家人，不應該背棄他。而剩下的玩具們，由於防衛心態，害怕自己再度被背叛而失去一切，選擇了安身立命在更好得家園。 所謂人與人的羈絆，信任與不信任的抉擇間，皮克斯其實在這裡給了不管是孩童或是大人一個典型的示範。在一段關係中，與他人的親密度決定了羈絆的強弱，害怕失去的人，往往選擇在別人離開自己之前，就自己先行離開。或許這是一種保護措施，但是喪失參與權利的關係，不可能有更進一步的信任，而信任，就是羈絆的關鍵。 胡迪說了：「So this is it? After all we been through…」而後轉身離開。 也許胡迪特別受寵愛，他知道安弟不會背棄他；也許其他玩具沒有看見之前陰錯陽差的過程而有所誤會…無論如何，雙方分道揚鑣了。 剩下來的玩具們很快就發現他們掉入了學齡前幼童可怕的魔爪，在一陣殘酷的凌虐之下，玩具們被支解分離，落魄的散落各處，驚覺自己的處境不如想像中美好。而巴斯007的夜間偵查，也很快被肯尼與他快樂的朋友們抓包。觀眾才終於瞭解，原來陽光托兒所是一間玩具奴隸銀行，而乍看親切溫和的熊抱哥則是整個幕後的黑手。 這裡黑暗的情節可說是玩具總動員史上最驚悚的劇情，包括虐待、監禁、人格改造，我們不禁想起喬治．歐威爾所著「1984」裡的名言：「大老哥(熊抱哥)正看著你。」 這種近乎極權主義的手法，除了讓人有從民主社會過渡到法西斯的錯覺，也有著人格的貶抑以及自由的限制，玩具這樣原先無生命的物體被擬人化後再進行思想改造抹去自由意志，反而讓玩具們激起同胞奮起的決心，而重拾了「我們是一家人」的歸屬感，不可不說真是巧思。 玩具從「我們不該被虐待」而應該被「好好對待尊重」的主題，如同系列的主要思想一樣在這裡獲得更強烈的認同，觀眾們都不禁想回去好好對待自己的玩具，甚至抱著他們痛哭，皮克斯藉由情感的轉換成功教育了孩子們羈絆與惜福的觀念而不露痕跡。 另一方面，回家過程中無意間落入小女孩邦妮手裡的胡迪，則遇上了截然不同的情境。先是陪喝了一場溫馨的下午茶(再度提醒了觀眾第一集的巴斯太太下午茶時間)、獅子與獨角獸們在玩耍時都試圖投入主人的情境令人莞爾。而後與邦妮在柔軟的床上翻滾，快樂的蹦跳奔跑著，對於牛仔胡迪來講，此情此景實在太讓他懷念了。 在鏡頭帶到陽光托兒所的第一幕其實邦妮就已經出場了，不過當時她只是默默在旁邊玩著玩具，是那種人前害羞又天真可愛的女孩。 與邦妮相處感覺愉快又舒服，被珍惜被愛的感覺在她的玩具上表露無遺，特別是她擁有一隻來自東方的神秘玩具，致敬著這位與皮克斯關係良好得動畫導演，許多西方觀眾也都在心得中提到了這點，只能說來自東方的力量真是無遠弗屆。 兩相比較之下，孩子們怎麼對待玩具的方式，怎麼把玩具納入自己空間一部分的方式，可以說能夠看出一個孩子的人格雛型。在這樣大的反差之下，對於物品以及童年的愛，對於那樣懷舊情感的頻頻回顧，都讓我們打從心底感到溫暖。 大反派熊抱哥並不是沒有過這種溫暖，只是他在得到滿滿的愛後突然喪失一切，這才叫他痛苦。成人們觀賞到這裡可能覺得，阿，孩子不小心遺棄了玩具，真是一件令人難過的事情。但是孩子們看起來，不會意識到「玩具只是玩具」，他們會把擬人化的個體視為「完整的人格」，因此熊抱哥喪失的不僅是別人對自己的愛，更重要得是連自己對自己的愛、自己對別人的愛都喪失了，孩子們會瞭解到那是一件多麼不好得事情。 因為對喪失了對別人的愛所以施加痛苦跟刑罰來復仇，又導致了什麼後果，相信後面大家都瞭解了。這在大人世界裡每天發生在新聞上的悲劇，在玩具總動員也以簡單而深刻的方法展現給孩子知道。 最後瞭解真相的胡迪警長，在聽取邦妮家小丑以及托兒所老電話玩具的建言後，決定回去拯救大家。儘管之前與眾人意見不合，但胡迪心裡面從來沒把大家丟下，一直到結尾抉擇的那刻，他也放棄最後陪伴安弟的機會，與這些朋友們一塊。他知道某些時刻，牛仔就必須挺身而出，做出必要得割捨。 從這裡開始的越獄風雲也是整個玩具總動員3的亮點，不僅先以驚悚的方式拉出事件驚人的黑幕，再以情報片的描述分析整個越獄的難點以及空間流程給觀眾打底，最後以精彩的連環計逃脫，大家各顯身手呈現出動作片的俐落。 [...]<img alt="" border="0" src="http://stats.wordpress.com/b.gif?host=xclasskaga.wordpress.com&amp;blog=3813970&amp;post=1608&amp;subd=xclasskaga&amp;ref=&amp;feed=1" width="1" height="1" />]]></description>
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		<title>今敏老師，一路好走</title>
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		<pubDate>Wed, 25 Aug 2010 14:06:00 +0000</pubDate>
		<dc:creator>Cervantes</dc:creator>
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		<description><![CDATA[人生無常，我所尊敬的日本動畫導演「今 敏」老師因為癌症於昨日過世了，以下轉貼網路上對他遺書的譯文。雖然我只是一位小小的觀眾、另一個國度小小的支持者…但是透過這份文件，我清楚的感受到一個人如何面對人生剩下不多的路程。 我目前看過今 敏老師三部作品，「千年女優」、「東京教父」以及「盜夢偵探」。全都是令人震撼的傑作。這無疑是日本動畫界乃至世界電影界的一個重大損失。 希望，今 敏老師一路好走，我們祝福您。也希望有版友有興趣的話，可以開始接觸他一些作品，相信老師創作出的藝術價值，仍然會繼續的活在觀眾的心中。 &#8212;&#8212;&#8211;(以下內容轉貼自PTT C_Chat版&#160; R: [RIP] 今敏老師逝世&#160; 譯者：kinnsan。已取得譯者同意轉載，原文所有內容版權歸原作者所有，如有不當來信告知將立即移除。 )&#8212;&#8212;&#8212;&#8212;- 這是今敏導演的遺書翻譯 剛剛看到淚流不止，我就決定要翻了 因為是直接翻過就貼上來的，加上心亂如麻，如有什麼錯誤還請見教 補上連結： 今敏導演的官方blog： http://konstone.s-kon.net/modules/notebook/archives/565 因為被連結擠爆了所以看不到 可以看下面這邊的轉貼： http://www.niseko.net/nobuo/archives/4165 &#8211; 再見了。 今年的5月18日，是我忘不了的日子。 這一天，武藏野紅十字醫院心臟內科的醫師作出如下的宣告： 「你是胰臟癌末期，癌細胞已經轉移至全身各處骨頭，最多只能再活半年。」 我跟內人一起聽到這番話。命運實在太過唐突、太過沒有道理，使我們倆幾乎無法獨力承受。 我平常心裡就在想： 「隨時都有可能會死掉，這也是沒辦法的。」 但這未免太過突然了。 不過，或許真的可以說是有事先徵兆。2～3個月前，我整片背部各處，以及我的腳跟等部位都出現劇烈疼痛，右腳也使不上力，走路更出現了很大的困難。我有找過針灸師與整脊師，但狀況並未改善。經過MRI（核磁共振）與PET-CT（正子斷層掃描）等等精密儀器檢查的結果，就是剛剛那段「只能再活半年」的宣告。 這簡直像是回過神來，死神就站在背後似的，我實在也是束手無策。 宣告後，我與內人一同摸索活下去的辦法。真的是拚了老命。 我們得到了可靠的友人以及無比強力的支援。我拒絕抗癌劑，想要相信與世間普遍觀念略略不同的世界觀活下去。感覺拒絕「普通」這點，倒還挺有我的風格的。反正多數派當中也沒有我的容身之處，即使是醫療方面也一樣。同時這次也讓我體認到，現代醫療的主流派背後，究竟有著什麼樣的機制。 「就在自己選擇的世界觀當中活下去吧！」 可惜，光靠一股氣力是沒有用的，這點跟製作作品時一樣。病情確實一天天的惡化。 同時我也算是一個社會人，因此平常的我也大約接受了一半的世間普遍世界觀。畢竟我也會乖乖的繳納稅金。就算不足以自傲，我也夠資格算是日本社會的成員。所以在與我「活下去」的世界觀作準備的同時，我也打算著手「替我的死亡作準備」。雖然完全沒有頭緒就是了。 準備之一，就是找來兩個值得信賴的朋友協助，成立一間公司，負責管理今敏微不足道的著作權。 另外一項準備就是，寫好遺囑好讓我並不算多的財產能順利地讓內人繼承。當然了，我死後應該是不會發生遺產爭奪戰，但我也想替獨活在世界上的妻子盡可能除去不安，這樣我才能稍微安心地離開。 各種手續，我與內人都很頭痛的事務處理、事先調查等等，由於超棒的朋友相助，進行得十分迅速。後來我併發肺炎的危急情況當中，意識矇矓地在遺囑上簽下最後的名字時，我心裡總算是覺得：這樣死掉應該也可以了吧。 「唉…總算能死了。」 畢竟在兩天前就被救護車送到武藏野紅十字，過了一天又被救護車送到同一間醫院。也因此住院作了詳細檢查。檢查結果是併發了肺炎，肺部也有嚴重積水。我跟醫生問了個究竟，他的回答倒是挺官腔的。就某方面而言，也挺感謝他的。 「頂多只能撐個一兩天……就算熬了過去，最多月底就不行了吧。」 聽著聽著我心想「怎麼講得跟天氣預報一樣…」不過事態確實越來越緊急了。 那是7月7日的事。這年七夕也未免太殘忍了。 所以我很快地下了決定： 我要死在家裡。 或許對我身邊的人而言，最後仍然給他們添了很大的麻煩，好不容易才找到能讓我離開醫院回到家裡的方法。一切都多虧了我妻子的努力，醫院那看似放棄卻又真的有幫到我的實際協助，外部醫院的莫大支援，以及屢屢令人只能認為是「天賜」的偶然，甚至讓我無法相信現實當中的偶然與必然，竟然能這麼巧合地環環相扣。畢竟這又不是「東京教父」啊。 在我妻子替我設法離開醫院奔走時，我則是對醫生說「就算一天也好、半天也好，只要我留在家裡就一定還有辦法！」說完後我就一個人留在陰暗的病房內等死。 當時很寂寞，但我心裡想的卻是： 「死或許也不算壞。」 這想法不是出於什麼特別的理由，或許是因為如果不這麼想我就撐不下去了吧，但總之，當時我的心情是連我自己都非常驚訝的平穩。只有一天讓我說什麼都無法接受。 「我說什麼都不想死在這種地方……」 此時眼前掛在牆壁上的月曆開始晃動，房間看起來越來越大。 [...]<img alt="" border="0" src="http://stats.wordpress.com/b.gif?host=xclasskaga.wordpress.com&amp;blog=3813970&amp;post=1567&amp;subd=xclasskaga&amp;ref=&amp;feed=1" width="1" height="1" />]]></description>
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